中国戏曲人物画由来已久，汉代壁画中就已出现了杂剧题材，至清代绘画技法日臻成熟，这些作品多是细致整饬、简单拙朴的工笔画。中国的戏曲文化历史悠久、内涵丰富，戏曲舞台表演中的人物形象更是鲜活动人、个性分明，使人过目难忘。戏曲人物画作品，是中国画独具特色的一个类别，它不仅传达了舞台上鲜活的艺术形象，且能充分显示出传统中国画笔墨造型的审美趣味，成为中国戏曲与中国绘画和谐交融的结晶。以下从清代郎世宁《戏曲人物百图》中摘录部分作品，与博友诸君共赏。该相册再现了京剧脸谱艺术。 该绘画集是清朝同治期间（1851-74 年）或以后的一名宫廷画师的作品。 清朝成立了和平办事处，管理剧团事务。 举行御前演出和庆典仪式时，该办事处就负责戏剧演出。 演员的妆容一般都遵循统一的脸谱和颜色。 该画集中的 97 幅图片展现了 9 种不同戏剧演出的妆容。 插图精美，颜色新鲜，无论是丝绸背景还是颜料都称得上是最高品质。 不出意料，该绘画集是“皇家的玩赏之物”。此绘画集因其艺术造诣和传达的信息而备受推崇，是学习早期京剧服装和脸谱宝贵的历史资源。郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

《北京图书馆藏升平署戏曲人物画册》，北京图书馆编，北京图书馆出版社，1997年10月1版1印(传统木雕中基础的雕刻方法是)，印数2000，16开布面精装。定价260元。

知道并喜欢上这书是在一个关于朱家溍先生的电视节目上，正是在那次节目上朱先生谈了这些画册的来源和画幅上“穿戴脸儿俱照此样”的来源。后来，四处寻找，可能因印数过少怎么也找不到，虽心里记着，却也放下了。近日手中有了一点儿活钱儿，就又想起它来。很容易找到了，手里又有钱就马上购买了。

本书共收录9出剧目的戏曲人物画97幅，与《中国艺术研究院藏清升平署戏装扮像谱》中所收并不重复。 朱家溍先生在序中详细说明了这些画册的来源、用途、年代和作者。他认为与梅兰芳生前所藏在《国剧画报》上发表过的若干戏曲人物画同一出处，都是溥仪未出宫前从宫廷内流散而出。朱家溍先生认为，这批画像的年代应该是在咸丰到同治年间，而这批画像的作者应该是造办处所属的画画处的人员。他们被称为画画人，几百幅画像是大家分着画的。在紫禁城和圆明园里，都有画画人的工作场所。也许这些画画人识字不多，文化不高，所以在画像上留下一些笔误，比如把哪吒写为孥嗟，把李佩写成李裴，把李世民写成李世明等等。