混元盒清末 北京 右纵30.8厘米 左纵31厘米

　　涿州影戏系北京西路皮影，造型较东路（滦州影）粗犷。图右为赵国盛，左为女妖金花娘娘，均为影戏混元盒（亦称五毒传）中角色。（故事风二八七白石怪说明）。

窦娥清末 北京戏纵17厘米 横14厘米

　　窦娥，传统影戏六月雪剧中人物，属北京东派皮影。（故事详见二八九北京西派皮影头楂说明（北京东派皮影，原是演于乐亭，滦县一带的皮影戏，于清初传入北京，班社多集中于城内东四牌楼附近，因而得名，东派皮影保持了原乐亭皮影的艺术风格，由于长年演于北京，吸收了许多北京地主戏曲，年画以及西派皮影的一些长处，造型秀丽，开脸俊美，色彩富于变化，刀法工整有力，形成了特有 的东派影人造型风格。此件为影人制作名家张小手雕刻。乐春台影班遗物。

冀东皮影头楂

晚清 河北乐亭 纵12至20厘米

　　图上右黑净反扎巾，影戏称'二净"（乐亭影戏称毛净），饰戏中的先锋官或战将，如五锋会里的托拉哪。扎巾下有狐狸尾者叫反扎巾，为番将或草莽人物。黑净造型多采用广额尖鼻，浓眉大目，性格憨直。勇猛。黑净青年无须，中年用三尖髯或虬髯(剪纸是哪里的传统文化)，老年用满须。图上中五髯相帽，影戏称老生（乐亭影戏谓"髯"），饰演忠正的宰相人物，如打銮驾剧中的王袍、杨家将里的冠准。面部有五绺长髯外，与"生"的造型相同。为了视觉完整，帽翅用正面造型。图上左女帅盔，影戏称"小旦"（乐亭影戏称"小"）。饰演剧中英武女将；如天门阵剧中的穆桂英、下南唐剧中的刘金定。图下右宫娥彩女，影戏亦称"小旦"。头饰有{"押梁"，与一般仕女相区别。图下中冠巾丑，影戏称"丑行"（乐亭影戏称丑为花生）。如番头刺汤剧中的汤勤。丑行人物造型，采用翘鼻呲牙，笑眉笑目的形象。图睛左武公子巾，影戏称"武生"（乐亭影戏把文生、武生统称"生"）。饰演青年正面人物，如游龟山里的田玉川、桃花寨里的曹保。（河北省乐亭县文化馆藏）

冀东皮影头楂

清代 河北唐山 右纵32厘米左纵33厘米

　　图右为老生，又称"髯"，为一般员外形象。左为反面武生，如施公案戏中的谢虎。皮影戏的表演，主要靠影人的上部，所以影人的造型特别夸大双臂，在比例上超过真人。（唐山市群众艺术馆藏）

冀东皮影头楂

清代 河北唐山 纵11至16厘米

　　图上右为武旦，演丫环。上中为丑官，如六月雪中的县官。上左为武旦角，如穆柯寨中的穆桂英。下右老生演皇帝。下中奸面元帅，如杨家将中的潘洪，下左为圣母，如骊山圣母。（唐山群众艺术馆藏）

皮影戏是我国出现最早的戏曲剧种之一。它的演出装备轻便，唱腔丰富优美，表演精彩动人。千百年耒，深受广大民众的喜爱，所以流传甚广。不仅如此，皮影戏还对国内外文化艺术的发展起过一定的作用。有不少新的地方戏曲剧种，就是从各路皮影戏唱腔中派生出来的。中国皮影戏所用的幕影演出原理，以及皮影戏的表演艺术手段，对近代电影的发明和现代电影美术片的发展也都起过先导作用。西方世界从十八世纪的歌德到后来的卓别林等世界文化名人，对中国皮影戏艺术都曾给予过高度的评价。建国后，毛泽东、周恩来等国家领导人，也曾多次以皮影戏来招待国内外宾客。然而，皮影戏艺术在遭遇“文革”劫难之后，濒危的处境至今未能扭转。