(中国传统剪纸艺术论文)，染好染坏全靠运气，当然偶尔也会染出一件好的作品。但是成功率太低，为此付出的代价也太大了。能否使不可控制的“偶然”和“运气”，变成可以控制的“偶然”和“必然”？回答是肯定的：可以！实际上我们只要在制作步骤中的“扎结”前加上一个小小的步骤“标记”即可完全解决这个问题。现在让我们再来看一看扎染制作的全部的过程：

步骤 一 二 三 四设计构思 扎结 染色 后整理分步骤 1 2 1 2 1 2 1 2创意 设计草图 缝缀系捆 抽紧扎结 配制染液 局部套色 漂洗浮色 拆结3 4 3 4 3 4 3 4拷贝设计图稿 纹样标记 检查扎结质量 清水浸泡 整体染色 成品固色 漂洗浮色 熨烫整理

不要小看添加的这个小小的步骤，它将确保你的劳动取得应有的回报。否则没有这个步骤你所做其他一切努力可能都会随着染色的开始而淹没在染锅中。那么如何操作这个步骤，其实非常简单，只要在需要套色的纹样局部做上“记号”即可。如图：

如图所示，只需在“蝴蝶”A、B、C、D、E、F部位用铅笔标示ABCDEF做上“记号”或用彩色粉笔在对称部位作出“标记”。这样在扎结好半成品后进行染色时，我们便能依靠这些“标记”识别纹样的每一个细小的局部。染色中，先对这些局部进行套色处理，然后根据需要对局部采取必要的保护措施，最后把其投入染液统一色调。通过这样的处理，我们便能够完全控制纹样的染色，使纹样完整地传达其视觉形象，展现纹样的艺术表现力。使我们不再为染色的“偶然性”所控制，而是我们完全控制纹样染色的“偶然性”的发生。当然，对于“蝴蝶”这类完全对称的图案，也可以通过处理取得完全对称的扎染纹样。方法是：扎染扎结前，根据纹样的对称轴折叠纹样（面料），然后对双层面料进行扎结。通过染色便能取得完全对称的扎染纹样。

三、 协调套色的色彩关系，整体色调和谐统一。扎染染色的色彩效果与其它工艺美术设计一样也应该在设计构思时就做好设计色彩效果图，设计好画面的整体色彩效果，做到色调和谐统一，套色自然调和。由于扎染染色的特点：色彩艳丽明快，清新自然，追求色彩偶然的自由晕染晕接。因而在设计色彩效果时要充分考虑到这个特点，同时要考虑到染色的可操作性，如：选用何种染化料，纹样染色方法，发挥不同染料特性等等问题。只有这样对扎染制作过程的各个环节有了全盘的考虑与掌握，才能在扎染制作中有充分的信心把握和控制扎染成品的色彩艺术效果。把扎染染色中出现的一些偶然性转化为人为控制之下必然发生的“偶然”。设计构思时解决好这些问题，那么以后的问题只是一些套色染色技术性的技巧与方法。套色染色的技巧与方法：

1、同色相渐变染色法：

步骤 1 2 3 4 5染液浓度 染液原液 原液+20%水 原液+40%水 原液+60%水 原液+80%水染色部位 织物的20% 织物的40% 织物的60% 织物的80% 织物的100%染色时间 20分钟 20分钟 20分钟 20分钟 20分钟

注 A、染料选用直接染料，酸性染料，活性染料K型均可。B、染色中务必把织物不染色部分悬挂起来使之防染。

两种色相晕染法：准备两只容器（染锅A，B），分别注入两种不同色相染液（A，B），加热备用。把经过扎结的织物的一端放入容器染色，染色完毕掉转织物并悬挂起，把织物的另一端放入B容器染色，使AB两种染料色在织物上相接或将先染色的一端用塑料纸包扎防染，然后将织物全部投入到B容器染色。这样我们便可以只染两次色而得到三种色调其中一种色调是AB两种染料在织物上相互晕接而产生的。

多色相叠染法：叠色法染色是利用染料的不同明度与不同色相进行多色相染色。染色时将扎染半成品分成若干部分，如分成三部分A，B，C。先染高明度的浅色调（A），染色完毕，对已染色部位的一部分用塑料纸包扎防染。然后染中明度的中间色调（B），进行同样的防染程序。最后染低明度的深色调（C）。这样便可以得到色调丰富多彩的五种色彩：A+（A+B）+B+（B+C）+C。