很多人儿时的春节记忆，一定有粉红、靛蓝的年画作为底色。过年的时候，一张张色彩艳丽、吉庆热烈的年画，贴上了被烟熏黑的土墙，把个简陋贫瘠的家装点得焕然一新。这些桃红、柳青、金黄的颜色，曾经辉映了多少人过年时发自内心的笑容。可以说，过年少了年画，就少了太多的中国元素。而有了年画，就有了浓浓的年味儿，就成了一个红彤彤的中国年。

年画成为城里人的“新宠”

在济南市某文化部门工作的尹新力最近托人到潍坊杨家埠买回两张门神年画：秦琼、敬德。为此他专门又去市场买回两个红木框，把年画装在其中，挂在书房的墙上，使书房有了一种别样的温馨与典雅。

“我小时候就是看着杨家埠年画过年的，这些看上去笔调粗疏、色彩艳丽的年画，实际上有一种温暖、祥和、淳朴的特质，它装点了我的童年，现在挂上它，满足一种怀旧的心理，也能给人贴近民间、贴近乡土的宁静感。”尹新力说。

杨柳青年画，正在成为有过乡村生活经历的城里人的“新宠”。据了解，作为我国三大年画产地之一的潍坊杨家埠村，每年生产年画２０００多万张，其中约有４０％销往城市。

潍坊民间文艺家协会常务副主席马志强介绍，以前，年画的消费市场全部在农村，多是灶王、门神等较为简单的品种。现在，年画的消费群体开始向城市转移，有的甚至漂洋过海，为国外收藏者所钟爱。

这些“土得掉渣”的乡土艺术品为什么会受到青睐呢？据记者了解，城里人买年画，一是用于家庭装饰，二是收藏，其中大部分人怀着“乡土情结”，借着年画这种素朴的形式来重温往日的岁月。

冯骥才曾这样评价杨家埠的年画：“颜色浓艳抢眼，画面满满腾腾，人物壮壮实实，胖娃娃个个都得有二十斤重，圆头圆脑，带着憨气，傻里傻气地看着你。再看画上的姑娘们，一色的方脸盘，粗辫子，两只大眼黑白分明，脸蛋儿红扑扑，好比肥城的桃儿。”

“小时候，我对这些大红大绿的东西不以为然，觉得太土、乡气，如今长大了，渐渐地认识到了它的美，这就是乡土中国的颜色，带着浓烈的家乡的味道，透出了浓浓的人间烟火气息。”收藏了大量杨家埠年画的济南市民王华南这样说。

杨家埠年画的前世今生

杨家埠与天津杨柳青、苏州桃花坞，并称为我国三大木版年画之乡。杨家埠年画题材丰富，造型夸张，色彩艳丽，对比强烈，不仅对山东民间年画的发展产生过很大的影响，而且对江苏、安徽、河北、东北等地的民间年画发展也有一定的影响。

据《杨氏宗谱》记载，杨氏祖先，于明代洪武二年，从四川成都府的梓潼县移民来到潍坊寒亭的浞河西岸，建立了杨家埠村。四川成都府在宋代就是雕版业的中心，因此，杨氏祖先掌握了雕版印刷的技术。移居寒亭后，结合北方的乡土民情，创造出了色彩艳丽的木版套印年画。杨家埠年画的前期作品多以神佛类为主，如《天地全神》《门神》《灶王》等，同时，也出现了反映现实生活、歌颂劳动人民的优秀作品《男十忙》《女十忙》等。

马志强说，清乾隆中后期，杨家埠年画的画店已达８０余家，号称“画店百家，画种逾千，画版上万”。这时，年画的题材内容更加丰富多彩，有“神像类”“戏曲类”“故事类”“美人童子类”“山水花卉类”等。道光年间，杨家埠已开始到外地开设画庄。先后到郓城、周村、掖县、平度、徐州和东北三省设画庄卖画。光绪年间是杨家埠年画的鼎盛时期。每年腊月，画商云集，竞相选购。每年用纸2万令左右，年销量达到七千多万张。