漯河市舞阳县历史悠久，人杰地灵。这里的农民画以独特的风格蜚声海内外，被国家文化部命名为“中国现代民间绘画画乡”。

　　舞阳农民画产生于1958年狂热的“大跃进”时代。当时的农民一手拿锄头，一手执画笔，把自己对美好生活的向往和憧憬用最简单的图案表现出来。在创作形式上，多用漫画式的夸张表现手法。进入上个世纪60年代，他们把以墙壁为载体的壁画，转变成以纸张为依托的艺术形式，农民画这一新的艺术形态开始萌芽、生长。绘画题材也由“大丰收”向表现农村现实生活过渡，如摘棉花、打井等。由于这些作品的作者都是农民，“农民画”的叫法也就由此而来，寓意为“农民画的画儿”——画风淳朴，带有泥土的芬芳。

　　上世纪80年代后期，舞阳农民画逐步趋向成熟。这一时期，农民画充分发掘了乡土气息和人的原初性质朴、天真和生命力，承袭了古老的民间传统艺术基因，同时又吸收现代绘画的一些技巧——“现代民间绘画”的正规叫法也由此而来。

　　在文化部和北京市人民政府联合举办的第一届中国艺术节上，舞阳农民画作者武天举等人创作的《东河湾?西河湾》、《柿乡》、《左邻右舍》、《瑞阳》、《五月人倍忙》、《六月六》6幅作品受到许多专家的高度称赞并被国家博物馆收藏。

　　这幅作品发掘了乡土气息和人的原初性质朴、天真和生命力，承袭了古老的民间传统艺术如剪纸、刺绣、泥塑、壁画等基因，同时又突破了传统绘画的表现手法，不拘泥于固有的创作模式，题材新颖、用绘画表现时空感。《东河湾?西河湾》代表了当时舞阳农民画的最高成就，充分体现了舞阳农民画的另一种创作风格——吸收现代装饰画的手法，色彩鲜艳明快，对比强烈，意象造型不受具体对象的限制，但给人的整体效果又比较协调。

舞阳农民画优秀作品

舞阳农民画优秀作品

河南漯河舞阳农民画图片欣赏《东河湾?西河湾》

河南漯河舞阳农民画欣赏《六月六》

西方绘画以“模拟自然、再现对象”为目的，传统的中国画也要求“应物象形”，而民间画家则是“只要心里有，画笔随心走”，强调主观随意性。这种主观随意性并不是完全脱离自然形态的信笔涂抹，而是以直觉感受为前提的主体意识张扬，是主观激情的洋溢。艺术思维方式的主观随意性必然带来造型手段的意象性，重意境而不是自然主义的模仿和再现，重情绪而不强求表象的逼真，一切服从作者的主观情感、观念和意趣表达的需要，是对记忆中形象的提炼、改造、夸张和变形。

舞阳农民画在形式方面讲求装饰性，但在反映生活的真实程度、场面情节的完整性和主题的明确性方面，其绘画性仍占主导地位，并不同于装饰画。在色彩运用方面，舞阳农民画既不像传统文人画那样重笔墨情趣或“随类赋彩”，也不像西方绘画体系按照写生色彩去精细描摹，而是按照自己的审美观念，主观地运用色彩，追求艳丽、强烈的效果，把色彩当做表达情绪的手段而不受各种色彩关系的限制。

其实，舞阳农民画并非仅仅现在才飘香大陆内外，早在上个世纪八十年代就开始远近闻名：