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结本平常，但冠以中国，便立意非凡。只听“中国结”三字，也觉抑扬顿挫，结之神韵，呼之欲出；仔细摩挲观赏，则益加体会中国结之构思精巧，变化千万，美不胜收；倘若能平心静气坐下来，自己动手编个中国结，那岂不更是桩风雅妙事？

在下有幸得识中国结，数年来也曾醉心痴迷编结，偶有所得；虽每有仰之弥高的困惑，却也自谓已略窥门径，所以不惮将个人对中国结的思考与经验作个阶段性的总结。如果有读者能从我的论述中学会至少是认识中国结，那我也就能得到分享的安慰与乐趣了。

中国结宏观结构

典型的中国结主要由结体、耳翼、间隙、流苏等四要素组成，这也是中国结美感的来源之所。

如上图所示，结体是中国结的中枢部分，是中国结成型的支架结构。结体的外观纹理清晰，呈有规律的错综交织，回环往复，给人以一种厚实的美。耳翼是从结体抽出来的成环成圈的线条。结体一般有比较固定模式，但耳翼却千变万化，可大可小，还可以在耳翼上编成其他的装饰结。耳翼从结体中延伸出来，体现一种飘逸之美，也增加了结体的对称性，而对称性也正是中国结的一个审美性征。

间隙的问题也许很多人不以为然，但我觉得它很重要，所以愿把它与结体、耳翼、流苏相提并论。中国的传统艺术讲究虚实结合，而中国结更是天然地要求如此——结不能抽得太紧，否则就成了“死结”。一件中国结工艺品往往由数个基本结组成，故间隙不但存在于基本结之内，也存在于结与结之间。有时在中国结开头收尾或在主体结之间打个同心结或纽扣等紧凑的小结，它们除了起实用固形与装饰功能外，也有分隔、制造间隙的功效。间隙的调整与配合，比耳翼的抽取还更灵动多变，它体现出中国结的空灵之美。

流苏一般是垂饰在中国结的尾端，它看似简单，却应用极普遍，像中药复方的甘草一样，几乎随处可加上几缕，这样就使一个中国结更加地道，也为之平添了几分姿色。如果说中国结的主体用线都比较紧实的话，那么流苏用线则是松散的，这又体现了一种辩证的关系。流苏也不单是包扎系绑在结尾，也有其一套编织技法，使得它与主体结浑然一体。于是流苏的运用，便为中国结增添了一种摇曳之美。

另外需要指出的是，由于中国结能用一根绳子编到底，绳子既是一维线性的，成品中国结总体看也一般是上下线性延伸的，上端可挂，下垂流苏，而中国结向左右两边的延展主要是靠耳翼的变化。还有些中国结串有珠子、玉佩等配件，也能起着强烈的装饰作用，但配件毕竟不是中国结本身题中之意，也不是所有都必须的，因此这里就不多赘述了。

中国结微观结构

在编织或分析中国结时，应注意以下两对关系：“单双枝”与“内外叶”。

在编中国结时，若由绳子的一端有规律地朝不同方向不同角度编织行线形成特定纹路，则该线端称作“单枝”；反之，若有绳子的两段始终相随按相同或相反方向方式行线时，这两段线称作“双枝”。须注意，“双枝”不同与“双线”编法，这里仍讲一根绳子编结，双枝是由同一绳子的不同部分弯折在一起并行编织，以形成特定纹路效果。当然，双枝线也不一定完全粘在一块，根据编结要求它也可以时分时合，但最终应回到双枝状态。在盘长结系列中，“双枝”是极普通的，而“单枝”在双钱结一类中更常见。单枝常用于耳翼，双枝多用于结体，分别形成结的正反或前后两面，这使得绝大多数中国结的正反面是相同的。